Florilège des critiques de l'adaptation

Enième tentative de film de genre à la française, La Sirène rouge était un pari risqué. Transcrire l'univers très sombre de Maurice G. Dantec (lire le portrait) au cinéma, mettre en image son écriture paranoïaque et hallucinatoire tient de la gageure. Même si La Sirène rouge, son premier roman, présente une intrigue très linéaire, l'auteur cyberpunk qui fait une courte guest dans le film, superpose petite et grande histoire, trame policière classique et constat pessimiste sur le monde contemporain dans un flux verbal apocalyptique qui privilégie l'atmosphère à la crédibilité. Hélas, malgré une courte introduction en Yougoslavie, le film polit la noirceur thématique du livre. La lente descente au sein du mal humain des snipers serbes aux amateurs de snuff movie n'est que brièvement évoquée. Oliver Megaton et les quatre scénaristes n'ont retenu du roman originel que le moins intéressant, la trame ultra-simpliste: une chasse à la fillette, de Paris au Portugal, avec un mercenaire désabusé pour baby-sitter. Hormis ce dernier, les personnages ne sont qu'effleurés, caractérisés à l'extrême. On retrouve bien sûr la gentille flic au grand coeur, la fillette ingénue, la mère mante religieuse à l'accent germanique et l'inspecteur de police dragueur. La première partie du film manque de nerf, la seconde de substance et l'émotion ne vient jamais. Seul Jean-Marc Barr tire son épingle du jeu et campe un héros charismatique et intéressant.

Pourtant Olivier Megaton a du talent. Après un premier film sous forme d'exercice de style, Exit, il démontre ici sa puissance visuelle. Venu du clip vidéo, il excelle dans l'utilisation de la musique pour rythmer des scènes d'action spectaculaires et efficaces. Ces poussées d'adrénaline très maîtrisées s'incorporent mal à une narration brouillonne mais on devine le potentiel de ce jeune cinéaste à suivre. Sa mise en scène reste sous influence - un générique à la Seven, une attaque de chambre d'hôtel digne de Léon. Il oublie parfois que les effets et les mouvements de caméra doivent être motivés par le sens de la séquence ou même du plan et on devine chez lui une constante volonté d'en mettre plein la vue, à défaut de servir idéalement le scénario. Tourné en anglais avec un casting international - Asia Argento (lire le portrait culculte), Jean-Marc Barr, Frances Barber -, adapté d'un best-seller, doté d'un gros budget pour une production française, La Sirène rouge affichait des ambitions élevées. Sans être un ratage éhonté, le résultat est une déception, transformant un roman au style unique en thriller de facture classique, formellement ambitieux mais gâché par des détails irritants. Film de Culte