Entretien Chronic'art

Exilé à Montréal depuis environ un an, Maurice G. Dantec publie ces jours-ci Babylon Babies, un roman faisant une nouvelle fois (après Les Racines du mal, en 1995) éclater le cadre étroit du polar à la française. Une oeuvre littéraire alimentée de connaissances philosophiques et scientifiques, et une belle promesse pour les temps à venir. Entretien (réalisé par voie de mail) avec son auteur...

Maurice G. Dantec : Un mariage, une petite fille, un roman raté et non publié, trois projets discographiques (NoOneIsInnocent, Heldon, Schizotrope) et une émigration.

Aucune idée. Pour toute information concernant les adaptations au cinéma de mes romans, voir avec Gallimard, ou les producteurs en question.

Vous êtes désormais installé à Montréal. Quelles en sont les raisons ? Est-ce notamment dû à la forme même de la ville et à la possibilité d'évoluer dans une place où se côtoient deux communautés : anglophones et francophones ?

Montréal est en AMERIQUE. S'y côtoient donc les communautés du MONDE ENTIER. Paris n'est plus qu'une petite bourgade de province qui persiste à se croire le centre de l'univers, surtout en matière artistique, alors qu'une fois traversé l'Atlantique, la France toute entière semble avoir disparue, et même n'avoir jamais existé, sinon dans une Histoire Antérieure, il y a très longtemps, à l'époque d'un continent nommé Europe...

Etiez-vous en recherche de nouvelles données ? Et votre écriture a-t-elle été sensiblement "modifiée" -si oui, en quoi ?- depuis que vous résidez dans cette ville ?

Lorsque vos lectures ne sont pas orientées vers le livre que vous écrivez, vous servent-elles, par exemple, pour des textes de chansons ? (ndlr : Maurice Dantec fait partie avec Richard Pinhas du groupe Heldon).

Depuis 1977, vous avez fait partie de différents groupes (notamment Artefact) punk, techno-punk. Quelles passerelles établissez-vous entre ces deux univers (littéraire et musical) ?

Je n'établis pas de passerelles entre ces deux univers, je suis la passerelle. Chaque être vivant condense en lui des singularités qui par définition lui sont spécifiques, et la plupart du temps mortelles. Il fait de son mieux pour survivre avec. Ma vie a de tous temps été bercée par la littérature et la musique, l'une et l'autre comme les hémisphères d'un même monde, d'un même cerveau... Je fais avec, c'est tout.

Je ne suis pas venu à cet objet fascinant qu'est l'Apocalypse, c'est lui qui est venu à moi, qui vient à nous. (...) 

Babylon Babies est un roman d'anticipation métaphysique et biopolitique qui assume son rôle de machine-à-créer-du-futur. Le but étant de préparer l'homme à ce qui va lui succéder.

Toorop (personnage apparaissant déjà dans La Sirène rouge) poursuit, dans ce volumineux roman (plus de cinq cents pages), une schizophrène portant une arme chimique d'un nouvel âge. La schizophrénie est de nouveau un matériau au centre de votre récit. Pensez-vous qu'il s'agit d'une véritable critique du monde moderne ? Est-ce aussi une manière de sortir le roman de l'impasse psychologisante ?

Je ne critique pas le monde moderne, ou soyons sérieux, je le fais selon l'acception étymologique du mot "critique", c'est à dire CRISE, CHANGEMENT, EVOLUTION, et non selon les normes nihilistes en vigueur (pleurer sur les inégalités sociales, se plaindre de la technique et de l'économie générale, s'effrayer des mutations du genre humain). Quant à l'impasse psychologique humaniste, j'entends bien lui substituer les béances ouvertes par les neurosciences et la psychiatrie clinique, en effet.

Quels ont été les moments les plus jouissifs de cette entreprise ? Quand certaines situations ou certains personnages vous ont échappé ? Et peut-on parler d'une réelle interaction entre le livre et son créateur ?

Les moments jouissifs dans l'écriture sont rares, pour ne pas dire impossibles. Quant à l'interaction entre le livre et son créateur, c'est celle, paradoxale et conflictuelle, qui associe le scientifique et son expérimentation, quand on ne sait lequel des deux influe le plus sur l'autre.

Vous utilisez ces outils techniques, mais pourriez-vous faire autrement que d'en parler dans vos livres ?

Permettez-moi de citer J.G. Ballard qui, en introduction de Crash !, dès 1975, nous permettait de comprendre que face au monde technologique, l'écrivain d'aujourd'hui a le choix : utiliser son langage, ou se taire.

Dans un monde mis en réseau, quel est l'avenir de la fiction littéraire ? Son but est-il toujours de produire du réel, de rendre compte du chaos qui nous entoure ?

La fiction littéraire du XXIe siècle sera avant tout une entreprise esthétique, donc morale, donc métaphysique, dont le but sera en effet de produire du réel, de l'histoire, et des géographies, de préparer le chaos nécessaire à l'élévation vers une forme plus haute, plus complexe, plus aboutie et plus jeune, bref, comme le pressentait Nietzsche, l'art romanesque d'aujourd'hui semble être le plus à même de provoquer les grands cataclysmes dont nos sociétés humaines, si humaines, ont terriblement besoin.

Jean-Patrick Manchette annonçait : "Le polar, c'est fini". Votre démarche va à l'encontre du canon de la Série Noire. Pensez-vous tout de même faire partie de ce genre ? Le roman noir, genre honteusement sous-estimé en France, souffre aussi d'un certain académisme -voire d'un certain conservatisme (le sacro-saint triptyque réalité politique, sociale et psychologique). L'une de vos ambitions n'est-elle pas de faire voler en éclats ce cadre ? Comment ?